有效发声

   有人会问，如果人为的发声方使我们失去了本真的声音状态，那么是不是没有方法或是不用方法就是最好的方法呢？不，如果说美声唱法和戏曲发声法针对的是舞台，那么配音的发声方法针对的应当是话筒。话筒与我们的发声器官距离很近，所以音量不必很大，但是音质和音色却非常重要。打个比方，就像人 脸是否上镜，不取决于脸的大小，而取决于皮肤的质感和脸的轮廓一样。音量就好比人脸的大小，音质就好似皮肤的质感，而音色就好比人的长相和轮廓。脸大的人往往不容易上镜，因为脸大会使五官的比例变小，一张大脸配上小鼻子小眼会很难看。

    不知道大家注意到没有，那些上镜的大明星差不多都是小脸，其实并不是因为他们的眼睛比别人大多少，而是因为脸小显得眼睛比别人大。声音也是这个道理。一个大嗓门儿绝不会有太好的音色和声音质感。在练声方法上，不建议采用大气量冲击声带的方法，声音的音量适中就可以，不用非要达到洪亮的程度。有人

会问，如果我天生的音量就很大，难道还要我小声地去练发声吗？当然不是，这里所说的适中是以自然和舒服的发声为标准，而不是生硬的要求把原本的音量变小，就像本身拥有姚明的身高，却非要安上一个刘德华的头，这样看上去是不协调的。一般在追求音量的的时候，由于大气息量冲击声带而使发声器官和肌肉处于紧张的状态，导致声音的不松弛。在紧张、

不松弛的情况下，音色中细节的表达就很难发挥出来。

       我们再来谈谈音质。如果说有一张上镜的小脸，但却面黄肌瘦、全无血色、 一副病态，或者满脸疙瘩，当然也是不中看的。

        那么,如何让我们的肤色靓丽起来并且容光焕发、充满弹性呢？这就要谈到长期的“养生”了．需要经过平时的调理才能改善。面黄肌瘦，就好比我们的声音微弱暗淡；全无血色．就好比有气无力；一副病态，就好比声音单薄干瘪，满脸疙瘩，就好比声音沙哑粗糙。

       声音微弱暗淡的，要多发高频、明亮的声音，增加气息量的幅度，使气息深长有力。有气无力的，应让声音集中，加强运动，使中气充足；单薄干瘪的，要多发中低频的声音，以打开共鸣腔体，拓宽音域范围；声音嘶哑的，是因为长期大气息量冲击声带，致使声带闭合不严，应将气息变小，加强声带的闭合能力，多发短促的音，这样就会有所改善。 

      有人说,以上问题我的声音中都不存在，我天生音质就很好，还错要练习吗?天生丽质的皮肤也需要经常护理保养，才会青春永驻。好声音也一样，经常做一做声带按摩操，就像给漂亮的肌肤做做面膜，擦擦护肤霜一样，只有好处没有坏处。 多发促短音增强声音的弹性；多发气泡音，给声带做做按摩；多发哼鸣，可使声音圆润华丽；多运动，可让中气充足，加强声音的活力。

      再向大家推荐一种练声方法。因为话筒前的练声都是声音不大的，所以可以利用很多空闲时间练习，不必非要找一个没人的地方，或是找一个专门的时间进行发声练习。其实，我年轻的时候，经常是在公共汽车上练习发声的。因为外界的噪声较大，别人不太能注意到我发出的声音，有时我会跟着汽车的发动机一起练发声，如短促发音、气泡音、哼鸣等。它的声音大我也大，它的声音小我也就小些。

  记得有一次，一位乘客似乎听到了我发出的声音，但他又不太敢确定是我出的，因为他看我的表情并不像发出这样声音的人，于是就左顾右盼地寻找，看看这个看看那个，就是不知道他所听到的声音是从哪儿发出的．因为我把音量控制得很好，刚好比环境声大那么一点点，我心中暗喜，哈！就这样，我戏弄了他一路，一直到他下车，也没弄清楚这个声音是谁发出的。其实生活当中有很多这样的零碎时间，比如等车、坐车或开车的时候，可以把这些时间有效地利用起来，既赶了路又练习了发声，岂不一举两得？

       小音量发声练习，是非常适合话筒前的。这也许就是年轻时的我声音很入话筒的小窍门吧。

       小气量练声是改变声音本体的最好方法。音质的好坏不在于这个本体的大小，而在于其质量，话筒前所需要的声音其实应该是体积“小,”而质量“高”的。

       一块黄金体积不大但质量很高，而青石的体积很大但质量并不高。如果是�大堆棉花，体积也许很大，但质量却非常小，这样的声音进入话筒就会像棉花套一样，虚虚的一片，没有心儿，声音再大也没有力量，因为它不实。

       质量越高、密度越大的声音，才是最入话筒的声音。就像子弹的弹头，�定是沉甸甸的，体积很小很尖锐，这样才会打得很远。如果用棉花和塑料制品做弹头的话，那效果就可想而知了。

       所以改变声音的质量是至关重要的，小音量发声练习是改变声音质量的绝

妙法宝。

       那么，什么是质量高、密度大的声音呢？就拿我自己来说，平时说话的声音和在话筒前录音时的声音是不太一样的，因为生活当中用不到质量和密度那么大的声音。也就是说，一个人在不同的状态下，会产生不同质量的声音。我们所说的声音的密度和质量与音量无关，而与发声的力度有关。